誰說粵劇只可談古，不能說今？
──李居明粵劇新作《智擒四人幫》
文：郭豪昌
新光戲院至今已有五十年歷史，是香港粵劇文化地標，其蘊藏著港人的集體回憶。舞台上的毯氈，培育不同時代的粵劇演員，陪伴著無數老倌寫下藝術人生；舞台下的廂座，彈指之間，伴隨戲迷歡度了五十載歲月！
二零一二年，新光戲院曾經歷一段波折，一度傳出結業消息。猶幸得到李居明大師的支持，讓新光得以延續經營，期後更用心打造成粵劇殿堂，比昔日更添文化活力。昔日的新光，或許只是一個普通的舞台場地，但今日的新光，成為了粵劇藝術創作的基地。
在過去十年，李居明除了在硬件上支持新光，他更身體力行，創作共三十六部粵劇作品，推動粵劇文化藝術。在劇本題材、演繹手法、角色形象、舞台效果等不同層面，開創獨特意念，為粵劇藝術展現多元姿采，其作品不乏文學經典的重塑、人物形象的重雕、藝術作品的轉移、粵劇舊本的延續，甚至近年積極開拓多部近代史題材的作品。在傳統戲曲基礎上，融合不同新元素，除了重視劇本的情節、文學及娛樂性，也重視作品的哲思主題，讓觀者從戲中啟迪人生。一系列作品的特色，對香港粵劇創作及文化教育，均產生極大影響及推動力
自二零一六年起，李居明開創先河，撰寫多部近代史粵劇。在不足五年間，一連寫下《虛雲三夢》三部曲系列：第一部《毛澤東》(2016)、第二部《粵劇特朗普》(2018)、第三部《共和三夢》(2020)，由近代政治人物，寫到中外國際議題，甚至跨時空，連貫百年近代共和建國史。這三部曲題材獨特，另辟蹊徑，舞台的呈現效果也別致新穎，既為群像立碑，又刻劃人性人情，是歷史、是生活、也是人生哲理，充滿戲劇張力。
事隔兩年，近日傳來轟動消息。他向最高難度挑戰，完成第四部近代史粵劇《智擒四人幫》，即將於十一月十三及十四日，在新光戲院首演兩日三場，稍後更安排於農曆新年檔期跨年演出。
編寫粵劇絕非易事，情節、人物、主題、曲詞、介口、音樂、場景、調度、身段……全考編者之創作功力，何況寫的是「四人幫」的敏感史事？究竟他如何左閃右避，如他所言：「踩在鋼線上」寫戲。這些心思、智慧、意念、構思，正是本劇魅力所在！
《智擒四人幫》情節涉及一九五零至一九七六年，共廿多年的重要事件，只看情節介紹，已感豐富吸引，如：毛澤東與史太林簽和約、盧山會議、三面紅旗的失敗、毛澤東閱《紅樓》遇警幻仙子啟示、文革期間「芒果崇拜」、囚殺孫維世、林立果刺殺毛主席、林彪墜機、四人幫被捕等情節都寫入劇中。
李居明的作品，從不依書直說。而是透過粵劇程式、獨特演繹手法、舞台調度等展現每一段戲，就如毛澤東第一次出國與蘇俄史太林的相會場面，以「夢境」的預示與一幅轉動的「畫卷」展現；舞台上更可首次目睹毛澤東如何一邊游泳，一邊唱曲，訴說三面紅旗；如何以一眾武師排場，手提燈籠，表現饑荒場面；毛澤東如何閱讀《紅樓》，如賈寶玉遇上警幻仙子，得閱文革天書，唱出箇中「怨情」；林彪之子林立果刺殺毛主席一幕，如何運用舞台，一邊敘述林在總部計謀，一邊敘述毛在列車被炸彈暗殺，營造驚心動魄的場面；四人幫被擒，一場大雨，冤魂之淚，又有何警示？江青被擒，如何以四個屏風，演繹四段江青與毛澤東的回憶？她又為何以一條絲巾自縊？……以上每個片段，除了可見藝術家設計的心思，也蘊藏對人性的思考，貫穿著峰迴路轉而有趣的近代史。
過往的三部近代史作品，劇情都很生活化。李居明作品著重寫情，刻劃人性，而非刻板式的政治紀實。他旨在透過虛實的歷史與想像，把鬥爭的恩怨、人性的熱血，情愛的浪漫，啟發生命深處的哲思。「誰人主浮沉，假中千般真。因果劫運，誰在領軍，人生多苦困……」李居明如何透過「四人幫」故事，帶出人生的禍福因果、真真假假？大家拭目以待！
除了豐富的情節，還有大卡士「十柱」班底。本劇有四度擔演毛澤東的龍貫天，還有好拍檔陳咏儀飾江青；陳鴻進飾史太林及華國鋒；王超群飾賀子珍及鄧穎照；新劍郎飾周恩來；鄧美玲飾孫維世及孫新世；呂洪廣飾張春橋及林彪；溫玉瑜飾林立果等，角色眾多，陣容鼎盛。期待一眾演員，如何演繹各個近代風雲人物，在不同場口擦出火花。
誰說粵劇只可談古，不能說今？
香港近代史粵劇，得到李居明的大力推動，使粵劇劇本開拓新素材、新路向。有力印證近代題材，實可融合傳統粵劇唱腔及造手功架，揉合傳統與創新元素，締造一種不違傳統、不違和的新鮮感。更為粵劇藝術注入另一生命力，呈現戲曲藝術的多元性及包容性，讓粵劇故事時空不只停留古代，可以融入當下。
支持藝術承傳，孕育本土文化，李居明一直不遺餘力！大家不妨到新光一看《智擒四人幫》，支持粵劇，感受不一樣的藝術體驗，認識近代歷史，啟迪生活禍福的迷思，一睹本土文化藝術的姿采！或許，你會對固有粵劇老氣的印象，有所改觀吧！
左閃右避的「神」劇《智擒四人幫》
──香港一國兩制下的劇場奇葩
文：郭豪昌
新光戲院至今已有五十年歷史，是香港粵劇文化地標，其蘊藏港人的集體回憶。舞台上的毯氈，培育出不同時代的粵劇演員，陪伴著無數老倌寫下藝術人生；舞台下的廂座，彈指之間，也伴隨戲迷歡度了五十載歲月！
十年創作 孕育藝術創新思維
二零一二年，新光戲院曾經歷波折，一度傳出結業消息。期後得到李居明先生的支持，讓新光得以延續經營，期後更打造成一個粵劇殿堂，上演更多元化的節目，比昔日更添活力，讓一個簡單的舞台，轉變成粵劇創作的基地。
在過去十年，李居明除了硬件上優化新光，更成功創作共三十六部粵劇作品，推動粵劇文化藝術。在劇本題材、演繹手法、角色形象、舞台效果等不同層面，開創獨特意念，為粵劇藝術展現多元姿采。其作品不乏文學經典的重塑、人物形象的重雕、藝術作品的轉移、粵劇舊本的延續，甚至近年積極開拓多部近代史題材的作品。在傳統戲曲基礎上，融合新元素，重視劇本情節、文學及娛樂性，也重視作品哲思主題，讓觀者從戲中啟迪人生。一系列作品的特色，對香港粵劇創作及文化教育，均產生極大推動力
自二零一六年起，他開創先河，撰寫多部近代史粵劇，累積經驗，得到肯定。在五年間寫下《虛雲三夢》三部曲系列：第一部《毛澤東》(2016)、第二部《粵劇特朗普》(2018)、第三部《共和三夢》(2020)，由近代政治人物，寫到中外國際議題，甚至跨時空，連貫百年近代共和建國史。這三部作品題材獨特，另辟蹊徑，充滿戲劇張力，舞台效果亦別致新穎，既為群像立碑，也在刻劃人性人情，是歷史、是生活、也是人生哲理。
左閃右避 串連複雜近代史事
事隔兩年，近日再傳來轟動消息。李居明再向高難度挑戰，完成第四部近代史《智擒四人幫》，即將於十一月十三及十四日，在新光戲院首演兩日三場，稍後更安排農曆新年檔期跨年演出。
編寫粵劇絕非易事，情節、人物、主題、曲詞、介口、音樂、場景、身段、排場……無不考劇作家創作功力，何況寫的是「四人幫」敏感史事？他如何踩在鋼線上，左閃右避，神采依然，寫出「神」劇？箇中的構思、理念、創意、智慧，正是本劇靈魂及魅力所在！
《智擒四人幫》情節談及一九五零至一九七六年的史事，梳理及串連共二十多年的重要事件，如：毛澤東與史太林簽和約、盧山會議、三面紅旗、毛澤東閱《紅樓》遇警幻仙子、文革期間「芒果崇拜」、囚殺孫維世、林立果刺殺毛主席、林彪墜機、四人幫被捕等情節，均有寫入作品。
月前，一眾演員已展開劇本圍讀，並進行密鑼緊鼓的排練。筆者觀畢劇本及彩排，率先評賞作品部份片段情節的「神妙」之處！
夢的示現 ── 一九五零：毛主席夢中訪俄
李居明的劇作從不依書直說，作品除了保留傳統粵劇程式，更融入獨特演繹、創新鋪排、舞台調度等，把難以處理的複雜事件，或較為平面的人物史事，通過多元的戲劇手法展現。
例如首幕講述一九五零年毛澤東第一次出國，為求蘇俄支持，與史太林會面。這是粵劇鋪排上較難處理的情節，然而，劇作家敘述毛澤東在火車出發時，為其創作一個「夢境」，配合一幅送與史太林的「畫卷」，安排史太林從畫卷轉出，以夢境預示未來在蘇聯將發生的情節，增加戲劇性；而其中一段更用婚禮進行曲烘托場景，配合演員身段，趣味展現中俄達成合作的情況。
又如一條毛巾與圍巾，描繪毛澤東對楊開慧與江青的感情對照。前者，透過毛澤東與毛岸英對唱，抒發父子對妻母楊開慧的緬懷。毛保留與楊分別時相贈的殘破手巾，廿載以還，交予兒子為母遺照拭臉，可見深情；反之，毛澤東送予江青的小禮物，只是枱上隨手拿來的小圍巾，清楚展現人物感情深淺的對立。
而毛澤東訪俄路途上，遇上蔣幫間諜暗藏炸藥。毛澤東帶領周恩來及江青等人，不懼生死，冒險出發。劇作家趁此情節，透過毛澤東道出：「人要死得適時」的重要潛台詞，刻劃當時成功建國的毛澤東死何足懼的氣魄，亦訴說建國背後之苦蘊。或許在一九四九年，領盡功勳的他，若適時離去，是否更為適切？此情節間接講述毛澤東在文革功績上減分的冤屈。這等細微設計，可見創作心思，亦強化戲劇效果及娛樂性，相對傳統粵劇舞台演繹手法來說，是一突破。
誰的過錯── 一九五九：三面紅旗與饑荒
第二幕寫入一九五九年盧山會議的情節。在此幕舞台上，首次可以目睹毛澤東如何一邊游泳，一邊唱粵曲，訴說三面紅旗的真相。歷史上的三面紅旗，遇上饑荒，死者無數，更一度被指是「大躍進」急進盲動的主因，歸咎於毛澤東身上。惟是細想：天災橫禍，生不逢時，誰可預料，誰能控制？劇作家寫毛澤東對三面紅旗的一段獨白，讓觀者對昔日歷史，開拓多一個思考角度，從不同層面去看事情。「功過留予後人評」，這正是歷史一直蘊藏的思考空間及啟發性。
三面紅旗時的饑荒場面，在粵劇舞台上又如何演繹？此段歷史情節，又帶來一個創作契機。劇作家善用場面鋪排，動用一眾武師，排場設計，手提著白燈籠，讓毛澤東與周恩來在人群中穿插，表現饑荒的場面氣氛，呈現特別的視覺效果。
紅樓警幻── 一九六六：文革揭示天書預言
毛澤東一生愛讀《紅樓》，對此情有獨鍾。劇作家為毛澤東，編寫一段「賈寶玉遇上警幻仙子」的神幻情節。講述在文革發生前，毛澤東失蹤十日，在滴水洞看《紅樓》。他正思量是否掀起文革風雲之際，竟如賈寶玉般遇上警幻仙子，得到一部文革天書。書中預言文革十年的浩劫「冤情」，是毛澤東之「冤」，還是蒼生之「冤」？此敏感的文革情節，著墨難度極高。惟劇作家以《紅樓》橋段及一部天書，以千萬之「冤」揭示文革，論功論過，予觀者思考，這確是一個非常聰明、殊勝及神幻的寫法。
此外，在交代文革情節方面，亦善用舞台場面效果。劇作家運用LED舞台螢幕，展示一個天河地界的棋盤，並由武師穿上有「劉」、「鄧」、「周」、「楊」、「毛」、「江」、「王」、「張」、「姚」等文革領導姓氏的棋子衣服，在舞台上翻騰，展現文革的風雲色變。喻指人生只不過是一面棋子，人生就如棋局，設計出神入化！
驚心動魄 ── 一九七一：五七一工程暗殺
另一幕重頭戲「五七一工程」，講述林彪之子林立果刺殺毛澤東的爭議事件。本幕重點在描繪林立果及葉群爭權上位的野心，揭露人性鬥爭。此處劇作家的處理手法及見解獨特，值得觀者深思：在林立果的立場，暗殺成功，未來就可繼承父位，成為得國者；而在葉群立場，則可恃夫之權，壓倒江青，足見兩人權謀及暗殺的野心，比林彪本人更大。
此幕將舞台分開兩個演區，一邊敘述林立果及葉群在火車站附近待機而動，另一邊敘述毛澤東在列車被炸彈暗殺，場面驚心動魄。而兩邊演區的情節，演員是緊密交接互動，舞台同步展示兩空間的情節經過，設計特別。
而毛澤東逃亡時，乘坐一部仿真的紅旗牌汽車，配合LED活動影像，槍林彈雨，連串北派功架，為舞台視覺創造突破。而其中一些情節，如林立果因一隻「披頭四唱片」而使王國維誤了下手良機；「571」裝修計畫 (普通話讀音)原來是「武昌起義」的暗號；林立果(普通話讀音)原來是「另立國」的潛台詞；因林立果所用的望遠鏡反光，致使毛澤東洞破殺機……劇作家把這連串不為人知的片段入劇，增加不少戲劇性。而這些歷史情節，亦是從沒有人撰寫的。
誰主浮沉 ── 一九七六：智擒四人幫說冤
四人幫被擒是全劇的重頭戲。劇作家以一年的豪雨場景，代表億萬人民十年文革的冤魂之淚。毛澤東死後，華國鋒臨危受命，擔驚受怕，個性不及毛澤東果斷，捉擒四人幫猶豫不決。劇作家設計華國峰在毛主席紀念堂之時，突然雷電交加，毛澤東之靈魂出現，與華國峰展開對唱。毛以「靈識」為其壯行，死後也不甘把一生辛苦經營的國家，斷送在江青手上，激勵華要決心推倒四人幫。當中加插連串高亢的京腔唱段，為進入捉擒四人幫的情節，營造高潮氣氛。
四人幫倒台為本劇的結局，惟史事基礎略為平面，如只是刻板式覆述審判情節，內容沉悶乏味。因此，劇作家將重頭戲落在江青被擒一節，為其作特別設計。劇作家參考西方電影橋段的處理手法，嘗試在人物臨終前，穿越時空，重遇人生不同階段的人、事與場景，總結人物一生主觀回憶。此幕設計打破傳統的戲情設計，安排不同時期的江青與毛澤東，穿插於舞台的四個屏風裝置之間，演繹不同階段的往事，憶述江青在政治與藝壇的功過得失，以不同角度描繪一生的命運，思考人生的禍福因果，讓觀者評論她四個階段經歷的轉變。
最後，更安排毛澤東臨終前，贈給江青的一首「斷頭詩」。此詩四句字頭暗藏「華葉倒江」四字，暗述她將倒台的下場。可是江青懵然不知。最後她以毛主席生前送她的白圍巾，自縊而亡。以上各個構思，均可見劇作家的設計心思，引領著觀者「神遊」連串峰迴路轉的史事，啟迪人性哲思。
因果禍福 史事開悟人性思考
劇作家寫戲「出神入化」，超越刻板式的政治紀實，旨在透過虛實的歷史與想像，描繪鬥爭的恩怨、人性的熱血，情愛的浪漫；寫戲情，展人性，說因果……本劇尾聲以一段《梁祝協奏曲》作結，以「蝶」喻歷史如鏡花水月之幻象：「誰人主浮沉，假中千般真。因果劫運，誰在領軍，人生多苦困……」；「誰人愛中自焚，妒起千千針，愛中有淚，權力變狠，用愛做罪人。」一曲道破人生苦困鬥爭，源於人世間之情慾妒恨。人生禍福，皆有因果，只有心存「大愛」，才是人間歌韻！
豐富的情節，深刻的主題，還有大卡士的演員班底壓場。本劇安排「十柱」大老倌，演繹多位人物，包括四度擔演毛澤東的龍貫天，還有好拍檔陳咏儀飾江青；陳鴻進飾史太林及華國鋒；王超群飾賀子珍及鄧穎照；新劍郎飾周恩來；鄧美玲飾孫維世及孫新世；呂洪廣飾張春橋及林彪；溫玉瑜飾林立果等，角色眾多，陣容鼎盛。一眾演員，演繹各位近代風雲人物，相信在不同場口必定擦出火花！
一國兩制 見證藝壇劇場奇葩
誰說粵劇只可談古，不能說今？
近代史粵劇的出現，使香港粵劇劇本發展上，開拓了新素材及新路向，讓粵劇藝術思維創造一大突破及進步。這連串的作品，已有力印證近代的題材，只要花鋪排心思，就能融合傳統粵劇唱腔及造手功架，揉合傳統與創新元素，締造一種不違傳統、不違和的新鮮感。更為粵劇藝術注入新的生命力，呈現戲曲藝術的多元性及包容性，讓粵劇故事時空，不只停留古代，可以融入當下。
作品的出現，見證一國兩制的功德，讓香港藝壇劇場上誕生一個又一個奇葩，相信是一個際遇，是一段機緣，也是一種正念！能寫出露骨而敏感的題材，具娛樂性而又富哲思的主題，筆者不能不佩服劇作家的勇氣與智慧！
《智擒四人幫》左閃右避，串合複雜的史事，獨立成劇，神采依然，實可用「神」劇稱喻。「神」在何處？有待大家親身入場見證以上的評析。不論是否喜歡粵劇，也值得到新光感受這不一樣的藝術體驗，提升生活品味。認識近代歷史，啟迪生活迷思，一睹本土文化藝術姿采，為平凡沉悶的生活，添一點美感與創意！或許，你會對固有粵劇老氣的印象，有所改觀吧！